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荡舟戏荷田

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引用 怎样写好诗词   

2011-10-17 08:04:25|  分类: 诗词点拨 ( 引用 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自云游老道 《怎样写好诗词》

 自唐、宋以来兴起的旧体诗词是我国民族文化的精粹,是“国粹”京剧艺术的先基和源泉,也是其它戏曲艺术的基础,它是我们中华民族传统文化的瑰宝。然而,十分可惜的是这一极其晶莹高雅的文种,目前几乎到了被遗忘的地步。因此,对于诗词艺术的挽救、学习、继承和发扬光大,便成为我们国家青年一代艰巨而光荣的任务。为了便于热心潜学的人群学习和掌握,现将常用旧体诗词的格律整理简介如下。 

       一、旧体诗的写法                                           

这里所说的旧体诗,实际上是古代诗作中的“近体诗”,古诗中的“古体诗”是没有严格的格律要求的。“近体诗”基本可分为四句和八句两种形式:四句成篇者叫做“绝句”,八句成篇者叫做“律诗”。在律诗中,奇数句称“出句”,偶数句称“对句”。每一出句和对句构成一个联句。每一诗句之内,必须做到两字一词,词与词之间的平仄声律交替运用;在每个联句之内,即一与二、三与四、五与六、七与八句之内,上、下两个单句之间的平仄声律必须相对(相反),因此在奇句(即上句、出句)与偶句(即下句、对句)之间,便出现了“奇偶相对”的规律。

 要写旧体诗词,必须搞清每一个用字的平仄声属。平仄声属,就是你所使用的每个字,是属于平声、还是仄声。所谓“平声”,就是指古代五声中的“阴平”和“阳平”,相当于现代四声中的“一声”和“二声”:例如“阴、因、亲、申、真”等字均属于阴平;“阳、扬、强、常、房”等字均属于阳平。“阴平”、“阳平”中的“阴”和“阳”与八卦中的“阴阳”含义是不一样的,在这里是取“阴”与“阳”的声次,表示“阴平”的平声正如“阴”字之声,“阳平”的平声正如“阳”字之声,不是指“内”与“外”、“下”与“上”的关系,因此有人把“阴平”说成“上平”、把“阳平”说成“下平”是不贴切的。“仄声”是指古代五声中的“上(shǎng音同赏)声”、“去声”和“入声”。“上声、去声”相当于现代的三声、四声:例如“赏、好、小、跑、保”等字均属上声;“去、报、电、让、放”等字均属去声;“入声”在现代普通话的字典中已经没有,但掌握“入声”字却非常重要,因为旧体诗词写作中必须懂得、并会使用“入声”字。属于“入声”的字,被分别归入其它各声,例如“发、杀、拨、桌、歇、喝、接、织、吃、湿、失、哭、突、出、曲、戌、鞠”等字,被归入一声;“夹、挟、茁、国、则、责、结、值、石、急、竹、菊”等字,被归入二声;“甲、椁、褶、只、属、曲”等少数字,被归入三声;“洽、辣、墨、漠、勒、立、密、矗、肃、律”等字,被归入四声。综上所述,更加准确地说这五声应该是“阴平声”、“阳平声”、“上仄声”、“去仄声”和“入仄声”。 

从上面的字类看,这些“入声”字的发音部位大多靠前,属于唇齿音,发音短促“入地”;其次,它们的韵母大多属于 a、o、 e 和 i、u、ü ;其它尚未发现更多规律性。然而,掌握“入声”字的运用对于旧体诗词的写作是一件非常重要的事情,特别是词的写作,有不少的“词牌子”(曲牌子)常常惯用“入声”韵。因此,准备学写旧体诗词的人必须掌握这一声韵的运用。否则,会把归入一、二声的“入声”字错误地当作“平声”使用,结果出现“无平句”或“孤平句”。为了学习“入声”字,建议潜学者不妨学一学古秦赵地区的方言和吴越地区的方言,熟悉并注意他们的发音方式和特点,特别是那些发音短促、部位靠前的字。 

 所谓“无平句”就是一句之中除了末字必为平声之字以外,全句再无平声字;所谓“孤平句”就是除了末字为平声之外,全句只有一字为平声。“无平句”和“孤平句”都是撰写旧体诗词时的一大忌讳,尤其是对七言诗律,不仅不能有无平句、也不能有孤平句。不论是五言、还是七言,如果出现无平句和孤平句,应在本句或下句予以补救。补救的办法就是在应“仄”之处改用“平”声之字。 

 诗的韵脚均在偶句尾字;首句尾字入韵亦可,不入亦可,无必入要求。诗韵必是平声,简称“诗韵必平”。 

 下面简要介绍一下各种旧体诗词的书写格律,并主要从声、韵格式上举例说明之。  

 

1·五言绝句 

 

 五言绝句简称五绝。在五言诗中,平仄声的运用素有“一三不论、二四分明”的说法。但从下面四种格式看,处于第三位置的字灵活性并不大,如有转换,则在本句或下句应有所补救。为了避免无平句和孤平句的出现,公整的五言诗只有在“()”内的平仄才可灵活转换,即既可用平、亦可用仄。 

  顺便提及,绝句常常是律诗的一半,即相当于律诗的上阕或下阕;但也有不少绝句不是这样的。下面列出四种典型的五言绝句的格律,其中仄尾起句者为“正格”,平尾起句者为“偏格”。有的作者说“仄起句为正格,平起句为偏格”,这种说法不完全,很容易使人理解为“仄头起句”和“平头起句”,那样的话五言和七言的正、偏格就会正好相反,所以应该说全。无论对于五言还是对于七言,全应说成“首句以仄起仄收者为正格一,首句以仄起平收者为偏格一,首句以平起仄收者为正格二,首句以平起平收者为偏格二”。▲为平声韵脚,处于韵脚的字必须合辙押韵。从入韵的角度讲,对于首句的尾字没有严格要求,入韵更好,不入韵也可以。五言诗的粘、对规律与七言诗相同,都是“奇偶句相对、偶奇句相粘”。 

 五绝的格律四式如下。 

(1)正格一: 

(仄)仄平平仄,平平(仄)仄平▲ 

 

(平)平平仄仄,平仄  仄  平平▲ 

 

    例如,(唐)王维《五绝·相思》: 

 

   红  豆生南国,春来  发  几 枝? 

 

(仄)仄平平仄,平平(仄)仄平▲ 

 

   愿  君多采撷, 此  物 最相思。 

 

(平)平平仄仄, 平  仄 仄平平▲ 

 

(2)正格二: 

(平)平平仄仄,平仄  仄 平平▲ 

 

(仄)仄平平仄,平平(仄)仄平▲ 

 

例如,石子翁《五绝·金秋胜春》: 

 

秋 风千里露, 凉 沥 沁人心; 

 

(平)平平仄仄,(平)仄 仄平平▲ 

 

格 外黄花傲,无春  胜 有春! 

 

(仄)仄平平仄,平平(仄)仄平▲ 

  

(3)偏格一: 

    平平(仄)仄平,平仄  仄  平平▲ 

 

(仄)仄平  平仄,平平(仄)仄平▲ 

 

例如,(唐)王涯《五绝·闺人赠远五首之一》: 

 

花明  綺  陌春, 柳  拂御沟新。 

 

平平(仄)仄平, 平  仄仄平平▲ 

 

为  报 辽阳客,流光  不  待人。 

 

(仄)仄 平平仄,平平(仄)仄平▲ 

  

(4)偏格二: 

平  仄仄平平,平平(仄)仄平▲ 

 

(平)平平仄仄,平仄  仄  平平▲ 

 

例如,(唐)元稹《五绝·行宫》: 

 

寥  落古行宫,宫花  寂  寞红。 

 

平  仄仄平平,平平(仄)仄平▲ 

 

白  头宫女在, 闲  坐 说玄宗。 

 

(平)平平仄仄, 平  仄 仄平平▲ 

 

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