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荡舟戏荷田

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【转载】书法小常识  

2012-11-24 20:51:42|  分类: 书画技法辑录(引 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自黄土坡人《书法小常识》

【转载】书法小常识 - 荡舟戏荷田 - 荡舟戏荷田 

 

1. 什么叫行款

 行款是指字与字之间的有机联系。第一字的末笔与第二字的起笔,第一行的末笔与第二行的起笔,虽不一定相连,但笔意贯通,看上去一气呵成,而不是各管各的,用互不相干的每个单字硬凑成文。这就叫“行款”。不论楷书、行书、草书、隶书都要讲究行款,这样,一篇字看起来很生动、完整,而不是勉强凑成。

 2.装裱的部位名称

 1、命纸:就是画心的托纸,无论画心是纸的还是绢的都有一层托纸。如果把画心的托纸揭掉,画心则减色无神了,即无生命,故名“命纸”。  

 2、二层:揭下的托纸,有时稍加匀填,即能谓其真画者,叫“二层”,又叫“魂于”,因其是画心二层,是命纸画的灵魂。也叫“混子”,是以假乱真的意思。在收购书画时,有可能通到这种情况,应特别注意。

 3、让局:就是画心四边和裱边之间留有一分宽的空隙。谓之“让局”。  

 4、覆背:就是画幅背后整个的裱纸。 

 5、隔界:就是在条幅的上下或者手卷的前后,裱工加上一条不同颜色的绫或绢叫“隔界”成叫“隔水”。   

 6、诗堂:就是直幅画心上端,挂上一块纸方叫“诗堂”。一因器心短,经过衬托后比较得体;二是为了题诗赞画,所以叫“诗堂”,有人亦称“玉池”。

 7、画杆:就是卷画用的圆木杆,画上端较细的叫“天杆”,下端较粗的叫“地杆”, 

 8、轴头:就是在地杆两端按的轴头,轴头多数是用红木、紫檀、牛角、象牙制品,轴头不仅增加画轴的美观,而且展卷灵活。  

 9、绊:在画幅背后地杆两边有两条绫或绢,如葫芦或云头样式的厢边叫“绊”。是为了保护画杆不致下落而设的。

 10、包首:就是在画上首袖裱纸背后加架裱一段绢或缅绫。卷好后能包住画轴之首,故叫“包首”。

 11、画签:在包首上端天杆粘有一段纸条叫“画签”。它是题写作者姓名和画的内容以及收藏者的姓名、年、月。

 12、曲圈:就是画的天杆上灯的铜鼻,用它拴丝A,以便悬挂。

 13、扎带:就是丝A中间抢的绢带,用来捆札画轴的。

 14、燕带:就是画幅裱工的上端,粘有两条对称的直带叫“燕带”

3.什么叫单钩

 单钩,也叫“单苞”,是执笔的一种方法。

 单钩执笔法,是用大指、食指、中指夹持笔管,食指从管外钩向内,中指用甲肉之际往外抵着,其余二指帖贴在中指下面。这种执笔方法很少有人用,唐代书法家韩方明会极力反对,并在《授笔要说》中指出:“世俗皆以单笔苞之,则力不足而无神气。”此说颇有道理。因双钩执管可高可低,灵便的多;而单钩只能执笔,低执必然容易着纸,将其余三指塞入掌心,掌心也不能空虚,应用时极不方便。故“单钩”执笔法不宜提倡。

4. 什么叫笔位

 执笔高低的“笔杆”位置,叫“笔位”。另外,笔头深浅的尺寸,也叫“笔位”。

 执笔高低,在书法上比较讲究,也是将字透出力感的关键。唐代书法家卢携《临池歌》有云:把笔深浅,在去纸远近,远则浮泛虚薄,近则温峰体重。这话有一定道理。有些人不管写什么书体的字,都将笔管执的很高,这会司不妥的。执笔过高,将会影响气脉的均匀,力不易灌注毫端,行笔不稳,也难以掌握笔的重心。执笔过低,运转中就不灵活,拉不开势。执笔高低怎样才算合适?按一般规律是,草三、行二、楷一。当然,这只是一个概数,至于实际运用,还可以自己斟酌确定。

 笔头深浅部位,分为三断,笔端处,叫“一分笔”;笔腰处,叫“二分笔”;笔根处,叫“三分笔”。笔头部位的划分,乃根据前人之经验,其目的是读书写者运用时有一准绳可寻,我们知道,笔头虽软,却富于弹性,顿则能起,行则能收。但如果把握不好部位,就无法将字写好,所以,写字时笔头要用什么部位,关系极大,然笔头用在什么部位为宜呢?一般地说,运用时不能超过腰部。尤其是初学者写楷书,或者写篆书,隶书,应使用一分半至二分为佳,这样,行笔顿挫、提按便易于笔力贯注,得势自然。书写时千万不要将根部也用上,如果用到根部,便会造成点画泛甚失态。但也不能光用笔尖,否则,便会点画物力、轻飘。

5.什么叫五指齐力

 五指齐力,指执笔时五个指头的力量要是全部送上,不使偏废一指。

 五指齐力,是写字的主要手段之一。将五指的力量通过腕、肘、臂的力量,但是指力不够,其他几个环节也难以掌握。

 五指齐力,首先要使无名指得力,以防独弱一指,力量不均。再者,大指横撑,以当四指合力的中点,同时要把各指骨节外顶,以调济各指间力的轻重强弱,这样,五个指头的力量才能相等。五指就如五个兄弟,要相互协作,互相制约,才能劲住一处使。否则,五指便不能齐力。

6.怎样运腕

 博得执笔方法以后,还须掌握运腕的方法。因写字不仅要用指力,而更重要的还要运用腕力,甚至肘力和臂力。

 运腕,即用腕关节的力量写字,写字动作,以腕的运用为主,但腕的运用又离不开手指、肘、肩、背、腰和整个身子的配合作用,无论写大字或小字,应以运腕为主,因运腕比运指的力量大,、活动范围广,控制能力强。想提笔,笔毫可有力弹起收拢,想顿笔,笔毫即可有力地铺展开。运指则力量微弱,范围狭窄,只适宜写小字。因此,书写时应充分的运用腕力,辅以手指的力量。这样,着笔有力,写出来的字才会血肉饱满,筋骨强健,笔调流畅,体势开张。

 运腕动作,就是手掌根部的摆动,即腕部左右两侧随着运笔的提按顿挫,轻重疾徐的摆动。摆动的幅度大小随写字的大小而有所区别。字大,幅度大;字小,幅度小。在摆动中特别要使腕部外方能够略向外翻,提得起来。这样,笔在手中,活动范围大,运转就灵活。不管笔画变化如何,或者笔锋偏侧到何种程度,都有办法把它立即纠正过来,使笔画圆满,把锋心藏放在中间行动,起着保持中锋和展开笔势的作用。

 写行草时因流动性大,运腕动作要求特别显著,楷书流动性小,动作较慢而不甚显著。书写中,一起一落,一往一复,每一点画的完成,提按顿挫、轻重疾徐的用笔变化都有运腕的动作。当笔锋出现偏侧、纠缠或散乱时,就要立即加以控制,作这种调整也离不开腕的运用。当然,运腕掌握如何,主要是书者的技巧问题。掌握的好,字就能写出神采,掌握的不好,便直接影响作品的效果。所以,对初学者来说,这是一个很重要的环节,必须要多练,多实践,方能掌握运腕技巧。

7.什么叫枕腕

 左手手掌枕于右腕之下,或将右手手腕置于台面,叫“枕腕”。

 枕腕,目的是要运用指头的力量去写字,并不能充分发挥手腕的作用。这种方法与“悬腕”、“提腕”比较,悬殊很大,失去了运腕的流便性。自古以来这种方法也不时提到,但是,大都认为此法不宜提倡。有人认为可以用这种方法写小字。依我看,下小楷用这种方法也是不灵便的。因为,这种方法过于呆板,伸缩性不大,光靠手指的力量去书写,很难通过肘、臂的力量而贯注毫端,字自然不会生动,笔力也不会强。所以,这种方法就不必要用了。

8.什么叫提腕

  肘着案而虚提手腕,叫“提腕”。

 前人有云:“下笔有千仞之势,此必须提高手腕而后触之。这就是说,要下笔有力,四面展动,就必须高提手腕,芳能得其雄奇的姿态。提腕这种方法较适宜写中楷、不宜写较大的字,或行草书。因这种方法,肘部着案,不仅限制了运笔的幅度,而且,也很难顾及整篇的气势,勉强为之,写出的作品必然欠缺不周,且难以表作品的神姿。当然,对初学者来说,一开始写字不可能使用悬腕,所以,这种方法暂时还是可以使用的。但是,必须要练习高提手腕。也就是说,肘部不要着力地紧贴字抬面上,否则气力不易通过肩、臂贯注下来,影响书写的效果。


9.什么叫悬腕

 自腕至肘皆悬中而不着案,叫“悬腕”。

 元代书法家陈曾在《翰林要决》中说:“悬着空中最有力”。清代书法家朱履贞在“书学捷要》中也说:”悬则骨力兼到,字势无限“。诚然,这种运腕方法是书法中最佳的一种。腕至肘不着案以凌空取势,不仅容易将全身力气送至毫端,而且,无论是直笔横下,还是横笔直下,笔力自能沉劲,纵横如意。尤其是写大楷或行草书,转动灵活,生气勃发,不会出现拘滞的弊病。

 当然,这种方法对初学者来说,开始不容易掌握,时有颤抖的现象,感到很吃力,出现这种现象是很正常的,千万不要畏缩,只要经常实践,腕力便会渐渐增强。

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