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格律诗的【折腰体】、【偷春体】、【卷帘体】  

2013-11-24 12:19:51|  分类: 诗词点拨 ( 引用 |  标签: |举报 |字号 订阅

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格律诗的【折腰体】、【偷春体】、【卷帘体】 - 荡舟戏荷田 - 荡舟戏荷田
 
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折腰体
折腰体,是格律诗在平仄上的一种变格。折腰体的称谓,最早出现于唐代高仲武编选的《中兴间气集》。该书选录了大历十才子之一崔峒的《清江曲内一绝》:“八月长江去浪平,片帆一道带风轻。极目不分天水色,南山南是岳阳城。”题下注明“折腰体”。
关于折腰体,唐代并没有明确的定义。宋人的多种诗话中,亦提及过折腰体一说,大致定义为“中失粘而意不断”。
这样定义,渔火认为是言简而意赅的。也就是说,所谓折腰体,第一,要“从中”失粘;第二,虽格律上“从中”失粘,但在诗意上并不截断。简而言之,折腰体只是平仄格律上的一种变化,与整首诗的诗义无关。
严羽《沧浪诗话·诗体》云:“有绝句折腰者,有八句折腰者。”这里的“八句”,即是指律诗(包括七律、五律,不包括长律)。
绝句只有四句,所谓“中失粘”,即第二句和第三句的平仄原本是要相粘的,而故意作失粘处理。同理,八句的律诗,第四句和第五句的平仄原本也是要相粘的,而故意作失粘处理。
要强调的是,折腰后的平仄,须继续按粘对的规律顺承下去,该对的仍需对,该粘的仍需粘。(从形式上看,后半部分的平仄基本与前半部分的平仄相同。)
古人在创作格律诗时,极大部分是严格按照平仄格律的正格进行创作的。但为了防止千篇一律,也进行了一些平仄变化的尝试,折腰体就是其中之一,另外就是所谓的拗救(与主题无关,不作详细介绍),这可以说是一种对审美更高意义上的追求。这种少量存在的不和谐,由于不对正格构成威胁,故反而形成了一种辩证意义上的缺陷美。
前几天,渔火向诗社提交了几首用于《三梅诗选》的诗稿,其中有一首《江南》的七绝:“谁家小院古槐边,曲水仍弹旧日弦。少年梦总来无信,人在溪桥隔柳烟。”结果引来了一些人的诟病,说是不合平仄。原因在于,他们对折腰体认识不够,或者说,根本不知道折腰体一事。说要渔火将平仄调整好后再录用。渔火说,免了吧,觉得不合适,不录用也无妨。
当然,折腰体只是一种变体,在创作中偶尔为之即可,这是我们应该注意的。渔火印象里,自己所创作的四百多首绝句和一百来首律诗中,仅各用了一到两例,应该还是能够被接受的。
下面,渔火从《唐诗别裁集》的七言绝句中,将属于折腰体形式的,辑录出来,以飨同好。
《边词》
张敬忠
五原春色旧来迟,二月垂杨未挂丝。
即今河畔冰开日,正是长安花落时。
《送元二使安西》
王维
渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。
《送沈子福之江东》
王维
杨柳渡头行客稀,罟师荡桨向临圻。
唯有相思似春色,江南江北送君归。
《碛中作》
岑参
走马西来欲到天,辞家见月两回圆。
今夜不知何处宿,平沙万里绝人烟。
《封大夫破播仙凯歌》
岑参
汉将承恩西破戎,捷书先奏未央宫。
天子预开麟阁待,只今谁数贰师功。
《西亭望春》
贾至
日长风暖柳青青,北雁归飞入窅冥。
岳阳楼上闻吹笛,能使春心满洞庭。
《巴陵与李十二、裴九泛洞庭》
贾至
枫岸纷纷落叶多,洞庭秋水晚来波。
乘兴轻舟无近远,白云明月吊湘娥。
《回乡偶书》
贺知章
离别家乡岁月多,近来人事半销磨。
唯有门前镜湖水,春风不改旧时波。
《上皇西巡南京歌》
李白
莫道君王行路难,六龙西幸万人欢。
地转锦江成渭水,天回玉垒作长安。
《上皇西巡南京歌》
李白
剑阁重关蜀北门,上皇归马若云屯。
少帝长安开紫极,双悬日月照乾坤。
《滁州西涧》
韦应物
独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。
《答张继》
皇甫冉
怅望南徐登北固,迢遥西塞恨东关。
落日临川问音信,寒潮唯带夕阳还。
《春夜闻笛》
李益
寒山吹笛唤春归,迁客相逢泪满衣。
洞庭一夜无穷雁,不待天明向北飞。
《柳州二月》
柳宗元
宦情羁思共凄凄,春半如秋意转迷。
山城过雨百花尽,榕叶满庭莺乱啼。
《南园》
李贺
男儿何不带吴钩,收取关山五十州。
请君暂上凌烟阁,若个书生万户侯?
《和太常韦主簿五郎温泉寓目》
王维
汉主离宫接露台,秦川一半夕阳开。
青山尽是朱旗绕,碧涧翻从玉殿来。
新丰树里行人度,小苑城边猎骑回。
闻道甘泉能献赋,悬知独有子云才。
《别中都兄明府》
李白
吾兄诗酒继陶君,试宰中都天下闻。
东楼喜奉连枝会,南陌愁为落叶分。
城隅绿水明秋日,海上青山隔暮云。
取醉不辞留夜月,雁行中断惜离群。
《夜别韦司士》
高适
高馆张灯酒复清,夜钟残月雁归声。
只言啼鸟堪求侣,无那春风欲送行。
黄河曲里沙为岸,白马津边柳向城。
莫怨他乡暂离别,知君到处有逢迎。
《奉和杜相公发益州》
岑参
相国临戎别帝京,拥旄持节远横行。
朝登剑阁云随马,夜渡巴江雨洗兵。
山花万朵迎征盖,川柳千条拂去旌。
暂到蜀城应计日,须知明主待持衡。
《春暮虢州东亭送李司马归扶风别庐》
岑参
柳亸莺娇花复殷,红亭绿酒送君还。
到来函谷愁中月,归去磻溪梦里山。
帘前春色应须惜,世上浮名好是闲。
西望乡关肠欲断,对君衫袖泪痕斑。
《宾至》
杜甫
幽栖地僻经过少,老病人扶再拜难。
岂有文章惊海内,漫劳车马驻江干。
竟日淹留佳客坐,百年粗粝腐儒餐。
不嫌野外无供给,乘兴还来看药栏。
《秋夕寄怀契上人》
皇甫曾
已见槿花朝委露,独悲孤鹤在人群。
真仙出世心无事,静夜名香手自焚。
窗临绝涧闻流水,客至孤峰扫白云。
更想清晨诵经处,独看松上雪纷纷。
《荆州道怀古》
刘禹锡
南国山川旧帝畿,宋台梁馆尚依稀。
马嘶古道行人歇,麦秀空城野雉飞。
风吹落叶填空井,火入荒陵化宝衣。
徒使词臣庾开府,咸阳终日苦思归。


偷春体
律诗之一体。凡起联相对,而次联不对者,谓之"偷春体"。言如梅花之先春而开。如:
《送友人》
唐李白
青山横北郭,白水绕东城。
此地一为别,孤篷万里征。
浮云游子意,落日故人情。
挥手自兹去,萧萧班马鸣。
《一百五日夜对月》
杜甫
无家对寒食,有泪如金波。
斫却月中桂,清光应更多。
仳离放红蕊,想象颦青蛾。
牛女漫愁思,秋期犹渡河。
卷帘体
 
 七绝卷帘体[一帘幽梦夜深深] 
文//若雪飞飞

一帘幽梦夜深深 浊酒三杯泪满襟
紫陌尘缘随水逝 天涯何处问真心

一帘幽梦夜深深 杜宇声声不忍闻
轻叹浮生欢意短 山盟海誓去难寻

浊酒三杯泪满襟 闺门半掩待何人
中宵立尽方寸乱 触景生情倍忆君

紫陌尘缘随水逝 真情蜜爱化成尘
苍天不解离人意 总把鸳鸯两处分

天涯何处问真心 满腹哀愁对月陈
残卷断章无意絮 胭脂红乱有啼痕 
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